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2019-08-21 06:25:08

发布时间-|:2019-08-21 06:25:08

他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。谁言一点红,解寄无边春。纵:194.1公分,横:59.3公分。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。

属于张瑞图的晚年之作。”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。现流落于(德)柏林东亚美术馆。

他旁边的书童携琴侍立。

《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。

不应科举,长期以事绘画和诗文创作。

树木的画法用空勾填色,古香古色。

明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。

在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。

董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。

在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。

钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。

画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。

山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。

因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。

山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。

23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。

山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。